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一名：空气 ６票
5eKC VK] U ? 二名：一群? 人天上飞 ４票重庆文学{,h-D Jo9N%?of1N
三名：《孤独》《冬至》《白羊》《十年●自画像》 各２票
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U-l\I%x:C/X-FK >>>联展一期作品评选专帖
"k @3T\S V-IL 附点评庆文学 ?,U`4H:^ d ^ @,_8d
庆文学 ^ t r4i"WF]0f P0BW;f
◎空气庆文学#e9o"X ~1I3w ?f _2~
作? ：李元胜 ／界? 论坛推选庆文学v#v^1b{f,d#J"fxB`
7B lgb!I 那个死去的人
(P+O4x_ k"fY 还占用着一个名字庆文学j#rA n ssp(? J&w
占用着印刷、纸张
0X e2m*M X M&yvV 我的书架
UAd2\'w{ P0F1b 占用着墓穴，占用着
k7[:RZG%L@6V 春季最要的一天
*C'n7T)k.~o
O%h\|2F5`.y4A n7/span> 那个离开的人
8aa x ebM lWp.p i 还占用着机场和道路重庆文学` f F9u5nk5V
占用着告别，占用着我的痛重庆文学`(S(ws.j(n)W#x rJu er> 所有雨夜
qr i\M3k6PE$@ Ew
9i` h&gvE 其他的人
#~*\4H7\u1G8p!iW 只? 挤一起
A K{C4c$p 因为剩下的方并不宽敞
l(pkt'c4dJY 他们拥挤一起
)^'o f-P"F2r J _ I | 几乎失去了形状
d_;n)i9d1`'q F O5] 庆文学)F+w2ez#q8Eg lkb\
如果我在回忆中庆文学 q pp v u
穿过人群，就会像穿过层层空气
*Z3V$it m:K(J 庆文学1]-p} U Q l0b.b M
界限推荐语：简约的自语式的诗句，表达对寻常事物的独特发现和独悟一般的思考。需要咀嚼细品，才能体会里面的微妙。这不是一首以技术取胜的诗。
%V,l6SS~'a%a 庆文学D$y _'[|:W.J#J0y
韩簌簌点评：
$p,z4R,B'o"c
4{{9P1F h p XJl K;i 这首诗歌u>，最吸引人的还是它的结构。如层层剥笋，展示了自己生命里占着要位的两类人，直到末了，你才会看到它的核。但你还是不由得头读 味。前两小均采用这种章法布局，读到后来感前一亮，有快感，有愉悦。有了前面的两类主角，其他，就只? 为配角，为虚? ？其实，仔细想来，每一 个“死去的人”、“离开的人”都是? 时事件的主角，因为生活中，我们大部分时间都是“其他的人”，只是偶尔，会成为“死去的”，或“离开的”，主角。重庆文学L&`+Z)m{-W5{
美中不足是感觉这个结尾偏弱了。
#D+L4e&A E4}k 重庆文学D,~/}e5}Tm8lk
老韦点评：? 难得去把握诗人此时的情绪，或许是缅怀，因为缅怀而痛，还伴着怨和? ，? 多情感零乱交织。死去的人，离开的人占用了所有空间，包括诗? 的心，那个其他人就是一个人，自己被自己挤得没形状，空气都是挣扎的意念。
?vBfv(~c o ? n 重庆文学E EWE b;V&f
『远行健评』重庆文学([$NO2ZDC8@ LO0B
庆文学 V!h-G.|.rv[6ua
庆文学 aIv ` m:l D
在这个问题上，作者选择了孔子在思考生死问题时所选择的路径――未知生，焉知死――选择了站在活着和留下的人一边，选择了一种对犹存的悲悯，以此岸的悲苦返照彼岸的霸权：
"e!E8Rv9S%_O-|x 庆文学]1} a$T(Wr9a7m5|
作品中，对于死去和离开的人，用了同一个关键词：占用。他们占用了“名字/印刷/纸张/我的书? /墓穴/清明”，占用了“机场/道路/告别/疼痛/所有雨夜”。他们? 孔不入，但占用的“空间”，并不属他们。
2z7v\ S8wq$mK ^ 是，对其他的人，只剩下了“拥挤”，“因为剩下的方并不宽敞”。因为“拥挤”，他们“几乎失去了形状”。他们需要的东西，没有来赋予他们；他们原本拥有的空间，也被纪念和思念占用。他们对那些离开的人所做出的牺牲，没有人来注。
|!_jo|3} A(Q 庆文学0S x OM'a'W1x%\
作品中反复强调的“占用”和“拥挤”，是对两个方向的鲜明对比，在这个对比中，凸现出一种作为“其他的人”的一员的悲凉。这种强调无疑是非常成功的，让我们在阅读中，身临生离死别的界碑上，感受到一种扑面而来的压迫感。庆文学;J5P%g%} e!QR6q*K
逝者已矣，余者戚戚！庆文学}#} ^be;p w7yg0Y-O
死去或者离开，都容易。而那些还活着的和继续留下的，承载了所有的苦痛与悲哀，承载了这种“剩下”的生活状态。庆文学3[;L[7P lMPK+Z#c
z5Q9GV n:b r 他们拥挤一起
})Z$D$KT~ NH 几乎失去了形状
!O!h^6F,L VR!p2Q 庆文学:z.b }l KL*`_:c
然而这并眯结束。
-g}-N;t-lH|B)H 真正的悲哀才刚刚到来。如果我们开始回忆，那么，拼尽全部承载一切的，那些剩下的人，那些几乎失去形状的人，只是像一层层空气一样。似透明的无物，感觉不到重量，几乎跟不存在一样。庆文学!Gy5K N9n S$gJ c
庆文学/H,R mb"DA^'F:]|
如果我在回忆中
IY D2gY{*S#[ 穿过人群，就会像穿过层层空气庆文学8fJy }(Z k
5Iv'~C H C6C k 整首诗歌读来，两个头颅，三段躯干，浑然一体。题材经典，角度新颖，脉络和层次都非常清晰，文字调遣功力非凡，色调酝酿和情绪控制都很不错，是难得的佳品。
d:d~ Ll4A*A8sp B 庆文学 B6cw&t3Q!nz
当然，可能有一些细微之处还可以处理的更好些。比如，“其他的人”改成“剩下的人”，比如，离开和死去的先后顺序，比如那“个”人和那“些”人的范围问题，比如“我”和“我帽的层次问题等。
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;wTc:M(T]z'rKf 从诗歌隐喻系统的变化读《空气》 （节选）庆文学7k8|l*`$`t
h%Nyk"} YB/I N za&\ 文/评委阿全(“界限”自由评手) 重庆文学k-H g N!h1]Df'A
? s0F'L7dUm 《空气》也是一首需要整体读的诗，任何只言片语读都不? 领会其精髓。重庆文学 E7Dr-e s
重庆文学;S8l\5|+D
该诗看似直白的叙述中出现了两组人的对比，一组是“死去”、“离开”的人，一组是“其他的人”，然后，加入“我”其中的“看法”。构成整首诗 的隐喻? 索。这首诗的利害之处，通篇并没有直接? 颂某个人，但通过前后的对比，那个死去或离开的人，形象显得异常? 大。因为他几乎占用了从物质到精神 的所有空间，而留给其他人的方“并不宽敞”。更牛的是作? 的最后一句话：“如果我忆中/穿过人群，就会像穿过层层空气”。因为这个“死去”或“离 开”的人的存在，其他的人就如“失去形状”的空气。到此，似乎已完成了该诗的整体隐喻指向。
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(Ot$?*w St.s h1~ 但，不然，我们仔细从第一节的“那个死去的人”到第二节的“那个离开的人”的微妙转换，可以看出该诗着力表达的并非某个死去的人，而更可能是对逝去的辉煌岁月的一种深切怀想。好了，我们终于找到这首诗的诗眼：这是一首对当代人怒其不争的批评性很强的诗歌。
z,\O3k5ZKC 重庆文学gIx*q"S Yb yf GY
重庆文学O|'v&w xKf!L
重庆文学)]4a4S4u!@5W.y
《一群? 人天上飞》
P ?{ @-\p 作? ：鸟鸟 ／平民诗社推选
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G&q5K s \ XZF 地上有我的亲人庆文学!w'U-wnDF\S
好大的一群庆文学*B.]#u}Pz#_s;q ~
天上也有
I$DSB0M 好大的一群庆文学lC U)D Gr,fTs)b}2u
那些穷瘦了的人庆文学F&cTr+j
过惯了瘦日子的人庆文学7p&g;a5z#v O Qn2x
瘦得失去了重量的人庆文学XuJ5QA!b K
都到了天上庆文学+j0p&r;^/z h
在天苫有重量地飞庆文学 Hu:h;G w8?u*g
/s;c&lb(e 我看不见他们
Xu s6i5_c 但他们看得见我
mb:[ E+h @)~)GJ B 清明时节雨纷纷
A!P6~nTZ;c j 我添到了雨里
pA(E0j-VI ~[ 瘦人们落下来眼泪的咸和生活的苦
.s Z XT3g V} 父亲说给他们多烧些纸吧庆文学]2iw$J/L U~
父亲的意思其实是
c:j4L:mcMP7h 那些在地上过惯了瘦日子的瘦人们庆文学IAV3CTE4v
如今到了天上了庆文学 AXh&h$S.J2M
应该过点肥日子
7mE8v? D u s(SK!K
H:tF;\ CD~
C'rvL3~K"hP[ 平民诗社推荐语：小诗平民化、生活化、语化、戏剧化，却不失大怜悯、大怀、大气魄。诗人想象力过人，语言貌似简单实则精细，将悲? 、激切、感喟巧妙编排，读来直白却有震撼力量，实属难得佳作。重庆文学:f+odB3M Y
重庆文学~7`R W ] Z
葛飘飘点评：诗歌中的直呈是比较困难的事情，作? 所见亦读? 所见，所以把握切入的角度，是当下性的一个要挑战。有所谓民脂民膏，这些肥沃的营养到 哪里去了，不? 滋养本身，而供? 端挥霍。所以“? ”这个词语炼的极好，作? 的笔调温和，但是里的言辞? 锋利，锋利对天上的生活的描写，人间之穷之 ? ，到了天上也不? 改变，这是作? 的一种绝决，没有妥协和调和。
6H.jyK;\ @!m y
,Coc9h A 看了推荐语，有点不太同意，虽然因为身处这个? 变的时代，社会之不公历历目，但是我仍然不喜欢滥用悲悯这个词语，仿佛只要批判，就悲悯了。悲悯 不仅仅是一种大的情怀，而且兼有先忧而忧的忘我精神，如果不? 给出自己的存身立命如磐石，那此类感慨最多也就是一种平常普通的人文批判。所以这首诗歌虽然 有犀利和尖锐之处，但是? 体格局还是小，只是提到亲人和父亲，是不够的，扩之国家天下，那是读? 的阅延伸，而不是作? 的立意? 远。重庆文学 S `!e j`&j S4B2z r
4i h"c} E 艾先点评：重庆文学8Pe3ZHEq/xu
? 嗦减轻了它的分量。虽然字数不多，但还是得太多。重庆文学D"h,P"O h"?7|J3v
"nU(B^ ~ 重庆文学2@'g%r:m]9R Q^5e p t V
《孤独》
&t3K ?)qS!zx*Z 作? ：叶呆 ／讯（诗风词韵）推荐
rB E"Yk G\ G_ 秋天的时候我想
{ WAO9T t9Z(mo w.M 一个人重庆文学Nt w5Kg ?
到泷南东路? 一? 。重庆文学&v k%mRaE.Tb W
看看你们脱帽行见面礼，握握您温暖的
Vq1vQ+x t e} \4E6[@ 印日报上
/w8W k c7pZ3_z w 的。
%b7T/b1pFv%V2]
h-lg+pL Mu`s 腾讯推荐语： 人民日报。重庆文学e;JTw D3Y$S
#} H*K"fN3u%k9SZ 韩簌簌点评：重庆文学2|s:BT+}*`*w
重庆文学K6N P ` M*P.s
短诗歌，但空间? 大。读来感觉诗外的东西不。重庆文学 rx{-|#M8i1W
我觉得本诗调侃的味更多。但作? 不露声色，看上去表面的恭维也不过头，刚好构成反讽。他把孤独的背景选秋天——自古逢秋悲寂寥，这好理解。是 “一个人? ”才进一步渲染一种秋天的孤独。而真正的孤独，莫过人心的隔膜。这，才是最大的孤独和悲哀：“你们脱帽行见面礼”，你们的手“温暖”位置仅 ? 堂皇的“日报上”。 “你们”，是面? 的丛林。重庆文学3k]z+b2Z:p!}
对此诗，诗风前? 竹千钧从另一角度有妙评：“从某种角度来说，其点突出他的离群与脱俗上。作? 心的清? 与自傲表露? 遗。这样说来该诗不 反讽，其点突出他的离群与脱俗上。即以自我为中心的表现手法。隐喻和反讽力减弱，体现的只是小我的不甘流俗和超脱。”重庆文学 G x.? VS
+t1M|!V"Z I6F[ 葛飘飘点评：
@ OX0L+gU6R p 庆文学I{1i z(G-m0v#P
可能我个人比较喜好这类作品，微微的讽刺和自嘲。也有一种无力感，对于庞大主题的逃避。有一些东西不可规避，比如作为一种符号的人民日报所代表的国家 机器。孤独是一个太本质化的命题，不妨引用一些轻巧的理论，拉康说当人类的婴儿带着镜像的自我构造走向社会之后，会在更多更多的诸如人民日报这类的镜子中 不断发现，他所建立的自我实体其实不过是镜子里的一个“虚像”。庆文学#Y X&P3kr P;wcCi
:F4J8wpP&S 《冬至》庆文学k3}5^m3O%B.l
作者：Super_BomB ／ 天涯诗会推荐
n.]a O @b7F M B;| 庆文学dMr \)dj$Rk+r
庆文学&^*a\SIE;])nT5j:Y
道路两旁的树木举着稀零的叶子庆文学#D,hR-zVy Mm
路灯陆陆续续地亮起来庆文学hw*U/~f7s
更加照出其间的空疏和寂寥庆文学Y1pz3@"J3c(B
公交车和私家车等待着同一盏红灯庆文学3v U.Scnw
(W h,L+Qd X1l 一个女人在街边的地摊上购买蔬菜
1}5Y,\4L%E 敲掉菜帮上几块残留的冰凌
.M c B(p4h*Om8B\ 再纠正一下秤砣的位置庆文学 ?ywm\
她认真的表情让我肃然起敬庆文学wv j o R/S bS
庆文学Lt#q \8L1G
如果这一天有谁曾经伤害过谁
B8?I5S;u#\.k 我宁愿相信那并非是他的本意
.U/AZmO2J_k 我们的脚下踩着同样冰封的土地
e9RW%r { 头顶上依然是同一片空空的陶庆文学 Cn)l] H&R+H AnR
(R&^ T_ pca o 请允许我满心温柔地把它写完庆文学9m8b F h)D&n l V(jf Y_
这几行清瘦的诗句
}2[*O~QP s 白天变得这样短暂
9|wr.aS T 短得让我不敢相信还有什么是永恒
2}&S ]F;Qh2mw0G <>\;R H,w6N \$K7T-QC8R 那些还压抑在胸中的爱情庆文学I [tq K~8R#oAm
就勇敢地把它说出来吧
Eh-~\'N |;R8v 西天的晚霞正在展现最后的魅力庆文学2x JU lU8`
黄昏转瞬即逝
] p ?F3H0cH)S.u6~ 很快我们就什么都再也看不到了庆文学w9~!Tj N Y
a5`{m1@)C&J z"F4d+v{ d 庆文学0b7tS-^p5p"?
推荐语：细碎的生活，人世间的大悲悯。眼光独到，有吟诵的节奏感，抒情的转换非常大胆，没有足够的情感强度不能为之，结尾似乎很轻，实则是内心极大地克制。庆文学o'}t,p-qr Y Zy
/Qd6]"|CO 葛藤飘飘点评：
I w;t%Q6r'aRJ 庆文学 z.g-G2b9j1_-kq
构造，一篇文章的天然也在于整体的构造，这首诗歌有分离，从第一二段的观察到第三四五段的，属于标准的笛卡儿视角。我思（视）顾我在，但实际上，这种古典主义两元设置存在着一些现代困惑。
$oI8ux3~:V3P 考虑到萨特他者的眼光，我们也可以会意的感受到作者在想象中的读者眼光下的压力。同一盏红灯能够掩盖价值标准的同一？女人的斤斤计较虽然可以上升为人生的态度，但是这种物质压力下的逼，似乎也不该视而不见。庆文学Cy(t vK;_
在之后的段落里矛“空空的天空”对共同“冰封”的土地，共同的相互伤害形成了另一种视角，我们看的时候也被看，而我们被看其实又未被看见，笛卡儿的主体性丧失了。
L&R(^&?xb'Bx 这首诗歌里面有一些隐藏的惘然和迷失，这才是好的一面，而不是字面和推荐语所理解的情感和悲悯。善是这首诗歌的方向，忧伤的方向，是一种对圣人情怀的模仿。庆文学KB\2L,r#];k
庆文学 m$y-J;b Aa
《白羊》
^.HO+`2[7B} 作者：画雨 ／中国诗歌网推荐庆文学I-ay'K4q&|'Tn M#g u
白羊不独高原有啊
#@1h1i?9J@9}9d 白羊不独北方有啊重庆文学 |L'g3t(z Z_ rF
过山之羊饮水之羊庆文学5{4I n g&QD/S't,z
我的木? 在白羊的身躯内庆文学@$O iB~0D
大风如歌 飞沙走砾
g'Bn+B3~6{;]0O1M 北方像一只陈旧的萨克斯 弯曲而金黄的记忆
:O+p-C'g1U,E;t8r 我前世去过北方
1T k2f fc`P7a 我今生占据着白羊的南方庆文学tYS7{nO
白羊的乳汁 北方南方的月光
G `9X rw"r 细长而清新 如路边的青草 不断疯长重庆文学+xnQAF|$f@
它哺育我它覆盖我
)tGeo#A E7A ? 山之凹谷之底 我抱着白羊
p5}c HA%to 我抱着一只陈旧的萨克斯
B3~7S|QHm,z5u 月光下的白羊啊北方南方庆文学5}/n#NI"M7Y/U6SD)u
庆文学 C hwg Q _2[
U]*G Y2M vm 推荐语:看似北方南方的纠缠不休,实则是虚实的换位和倒置.表达是沉稳的,连想念都不露骨,轻浅的掠过,北风南风南北风,任由作者萨克斯无边燕.
u:Dr7u|(\ F_
1tE a.S#H:\#V 韩簌簌点评：重庆文学e)g,i2p n8f;?"]-p'Y
|$q p$e%qz/JM 开头先声夺人，令人横生悬念。虽似突兀却又? 亢的调子，咋看咋有西北信天游的风韵！劲，苍凉。“大风”、“飞沙”、“陈旧的萨克斯”，这些或实或虚的意 象物象，都指向了北方！因此我看，这南方北方之间，诗人怀念的还是北方，以及那里的白羊，还有那白羊一样刻心底的纯白的印记！
2n5~5Z.R G i` 重庆文学 b9w;g;j2P,o2H"| ?O
洪尘点评：
~]E.q7Wg$? 不知是否? 海子影响。只? 说，这里的意象被滥用。尤其是用“萨克斯”进来，不喜欢。
'h4a"^ Kui&u|:e"K 十年●自画像重庆文学7W6u;q!j }"Zi
作? ：波佩 ／ 界? 推选
Xd%n3V1k V 重庆文学8K;Kt DjO8M"_i
钟里的死亡又小了一下，隐身的? 轮重庆文学7Q eA'c [5j
紧咬着这一刻。今天重庆文学~3N1Rm4r?AeN6g;K A!W
重庆文学3w"U)J'T ]r3m$E i*u-X$t
你一个年轻的城市给老年的自己写信
:a(w F5d&I.w Q 十张信纸使一个人变得? 薄? 薄——重庆文学x!Y*r ^(}a
重庆文学u~ C}wU B E3g
“他要吹灭快乐歌，一个人翻检过去
V4j!y0kt ` 和惊动未到来的现
NN tQ Iy#p"~ l 重庆文学%pD%y*?v f
他要去年得到爱
0yY4K]W l^&[ c 年失去它……”重庆文学 u3fAz'}&l T%c
Q;T y@av3Q(_&L 这些平静的伤心和喜欢：生日蛋糕里重庆文学wY9]f#I2z
小小的? 莓猕猴桃做成的切片
)o'f5pg nb
WB;g xg 是呵，该想想谁在打搅一个人庆文学4JV(C(g3[e
谁把一只豹子变成了羊羔庆文学c`HV'@"I/R
庆文学:iA jT4a
一个人一生的斑点
$tr.[v ?W4`L 成为雪白的或黑白的记忆庆文学:s2js|]V S"nu
U I,k8O*e'Z 成为红色的和绿色的果肉——重庆文学8@iVr X }
我这里见到两个太阳变成了一个
9E4H:h4d+\:^/span>
2C2@x z[ p 像两只钟偶然合成一只，像停
"G&si}(IB"v3I5s 像另一只还动，慢慢捕捉一秒重庆文学 U k-V B7T-U e#q I t
6Q"ziOf;O 和一生。看啦，? 子里的挂钟重庆文学Q'Wm,\/B y
一张脸圈养着他的秘密年轮重庆文学 ||{ma6?!s d0E
重庆文学/m7qJ V|:g I9o f P]J
像镜子里的喃喃自语重庆文学barp'@_?
像银箔从玻璃背面落下了又一片。父亲！重庆文学(U!~ `5D/Fn l \.~1\
重庆文学T$~/Z^6i9`
今夜的孩子被你一语中的，一只鸟
c8_ n;ml(F }-I\ 从更大的湖面掠过，看见另一只重庆文学 ci8[X*K6h+Y0X
!D|L'V3_ R.n 看见你，看见我们，看见儿子和孙子重庆文学'|P {Y0J2Z U
未来的湖面展开了现的双重庆文学`P z|/~sv
2v(_*@{)@ }sT Zf 重庆文学 N D@;r1D{!}y iK1E-@f
界? 推荐语：读《十年•自画像》，给人一种无法把握的把握，在恍惚与迷离中穿透时空的界限，这些句子是柔软的刺。作赵生的体验触目惊心，而这一切隐藏在沉静的和旋下面。庆文学&x(hn4o:s
庆文学N-]?Vv
艾先点评：有常见的小聪明,或? 说是机智,容易在句子的技巧上得到一些惊叹,但是这不是? 够真正打动人的东西.而且说到技巧,这技巧也未免显得陈旧了点.庆文学^ q O_8l [9n Y
庆文学? g{6sG l
边子读评：这是一首脉络暗隐的诗歌。就如推荐语所说：“一切隐藏在沉静的和旋下面”，即使这样，并不错作者就没有破绽，没有暴露自己在语言和气息上的处理。说两点。
/t,}$L2g!hD 第一个点：技法使用过频。一开始，作者就把视点放在语言的技法上：钟摆里的死亡又小了一下。而后，作者连续的弹跳，一共完成8小。直到 “我这里见到两个太阳变成了一个”。我把此句当作一个停。8节，一节两行，这样的做法是老练。姑且不去细究那些句子的意旨，但体现在语言技巧上的频频 收放，让人有点目不暇接。有时技巧倒成了遗憾。庆文学Tykg ?&{&U3N
第二个点：这也是我把前八节分开来说淡因：转换的破绽。前面到“我在这里见到两个太阳变成了一个”，此句本就寓含其他。而作者要“收”，要“延续”，就得有动作，一个“像”字，开始延续此文本的后半部分。
rq!u AA(gb0{ 另，这首诗歌本身的着力点决定了其内在，所产生的以及使用的技法显得狡猾，以至造成阅读上的陌生化与发散性。也有感觉上的散装状态与不和谐性。庆文学R)k.| }'i[
R"@[:P7@4xoM`Z IJ 重庆文学8t A9y9@}g3~)m}v
小结 ／洪尘庆文学 u\!H:D T4Qe
8Q&G } z%k0G 适逢新年，联展一期的节奏显然被打乱了，评选结果干脆也推迟了一个月发布，二期从三暂中旬启动。庆文学N [@ r2Tlr d#S
整个一期做下来，从方案推敲、联络人员、作品推选及评比，早已没有开始创意时的那种兴奋，更多了一些平静，甚至觉得做完了根本就无话可说。所担心的，所能达到的效果，可能获得的支持和批评，几乎一如噪。
5b n'sem 如果说有什么特别需要提出来的是，一期展开得还不充分，观点的交流、交锋远远不够，也许大家第一次碰面都有些观望心理吧，还保持着一些克制。从作品的选送也可以看出这一点，三十首作品大部分都中规中矩，很传统，显而易见的匡诗只有一首，这也是一种求稳心态吧。庆文学'xr$f hg ^%h L
无论有多少不足，我想只要一期完成了，就是达成目标，因为只有形式的完成才有改进的可能。希望第二期大家可以放得更开，更加大胆，更能畅所欲言。从第 二期开始，略作调整，由芋家颇有微词，PK一词停用，直接称为新诗联展即可；发言人点评的数量由原来的10首改为５首。庆文学"|Ue2D#By#\_qv
谢谢最初兄弟论坛几位>朋友的鼓励，也谢谢天涯诗会朋友的支持。这个活动是大家的，相信后面会越来越精彩，但还需要更多的努力。