一方面是缺乏房捧场，一方面是产品难以输出，“红楼梦中人”的种种表现似乎印证了一个说法：制作单位虽然有选秀的商业欲望，但是并没有对活动进行充分的规划，显然也不会产生可持续发展的明星生产力。
“红楼梦中人”的活动已经进入最后阶段，但很多大型选秀活动高潮之前的种种“前戏”，这一次却并未出现。北京街头没见到什么为自己心仪的“梦中人”拉票的粉丝，“百度贴吧”上也没有出现“粉丝大战”。这或许是个好现象———说明“红楼梦中人”的爱好者们受到中国古典文化的反复熏陶，已经脱离了一般粉丝的低级趣味，进入了选秀追星的新境界。不过，这种不温不火的行状态恐怕未必是主办方希望看到的。
“红楼梦中人”活动从一开始就为自己埋下了� ?濉�
2005年以来，中国出现了一个电视选秀热。这个热并非毫无理由蔓延开来的。选秀活动事实上为大众文化生产提供了一个特殊的平台。无论是超女a>们，还是好男儿(blog)门，所做的都是借助媒体渠道，向受众展示自己的能力与特征，表示自己与他人的不同———无论是同台的竞争者，还是台下的追捧者。朱文学 z2u$J5^;Gd0J9O
而这样的差异性，或曰“个性”，构成了房追逐的基础。
反观“红楼梦中人”，《红楼梦》成了它遇冷的祷道符咒。作为中国文学史上最知的文本，它� ?形 ?ㄍ黄频木湫杂胛难浴Ｋ虿窝≌ ?峁┝艘桓銎痢⒗尾豢纱 ?乃Ｔ昂炻ッ沃腥恕钡难⌒慊疃校蜓∪四 ?龅模鼋鍪窍魅プ约旱慕捧啵允视Α逗炻ッ巍返囊蟆６涓鋈说男愿裼胩闳幢胍熬淙宋铩钡摹熬淝榻敝小�
因此，每一个参赛选手做的，仅仅是约束“自我”的性格与特征，模拟“他人”的体验，尽可能靠近经典形象的需求。尽管最初参加“红楼梦中人”的选手成千上万，面孔与体态形形色色，但站在选秀的舞台上一眼望去，却只是戴着面具的一片，丝毫分不清楚谁是谁。
园红楼梦中人”的选拔活动中时不时看到的是，选手们被要求种《红楼梦》中的某个场面，所有的表� ? ?眉负跻谎纳魉党鲆谎木渥樱⑴湟匀绯鲆徽 ?男翁宥鳌；蛐碜噬畋硌 ?一蛘 ?煅а芯空 ?梢云肺镀渲械牟钜欤纱颂逖槔ぁ５笠话愎寤崞渲械拿畲Γ⒁源宋〔镁鲎约旱南埠茫夥恐谱鞯募际鹾恳参疵馓 ?艘恍�
何况，由于《红楼梦》角色众多，引入选秀竞争则至少有“宝黛钗”三个组别，每组的决赛成员也多达25人。这种机制对本来就势单力薄的“红楼粉丝”队伍产生了严重的分流效应，使单项决选的场外气氛愈加平淡。
另一方面，作位个大帜化生产过程，“红楼梦中人”最终产品的出路也让人琢磨不透。� ?恰俺保故恰昂媚卸保只蚴恰拔倚臀倚恪保澈蠖加幸桓鲎魑肥涑鐾ǖ赖奈幕荆热缣煊榛蛘 ?咸Ｑ⌒慊疃涞姆锤丛俗鳎康奈 ?焕獾撬 ?熳魑案鋈恕钡拿餍牵虼耍“位撇⒎亲钪漳康摹Ｋ栽饲暗闹疃笮脱⌒慊疃校挥谢竦米钪沼攀さ牟窝≌ ?部赡 ?蛭愿裢怀觯乓沼旁剑竦昧己玫姆⒄够帷５昂炻ッ沃腥恕比床⒉痪 ?肝幕镜暮笮ぷ鳎靼旆浇瞿 ?窝∮攀ふ ?峁┮桓觥把 ?觥钡某信怠枰鹛嵝训氖牵靼旆匠信档慕鍪茄 ?觯⒎茄 ?鎏ń巧Ｋ裕瞬悴闵秆〉挠攀ふ ? ?ǚ蚜司 ?蟮木褪奔洌 ?赡 ?钪找仓荒 ?耘浣堑男问剑实甭桃抖眩挥盟凳裁匆虼嘶竦贸中⒄沟幕崃恕�
一方面是缺乏粉丝捧场，一方面是产品难以输出，“红楼梦中人”的种种表现似乎印证了一个说法：制作单位虽然有选秀的商业欲望，但是并没有对活动进行充分的规划，显然也不会产生可持续发展的明星生产力。