《疯狂的石头》(blog)低成本高票房好口碑Ｌ如一盏明灯让如宁浩一般年轻的导演看到了希望——高不可攀的市场门槛原来也可以异常轻松地逾越。现在，那些拿着剧本寻钱的年轻导演比当年到处找钱拍电影的宁浩更幸运，他们有了越来越多的现成机会和越来越强的舆论支持。庆文学 I!^H LH!z
正行的北京大学生电影节有十几个项目和年轻导演有关，国家广电总局出台对16位青年导演资助计划；刘德华“亚? 新星导”计划；贾樟柯“青年导演训练营”；李安a>“推手计划”；前正轰轰烈烈的是西安曲江新区? 委会和西安曲江影视投资集团董事长吴天明(blog)拿着数元资金“西安曲江国产电影新人新作展”上等着给那些真正有才的电影新人送钱。吴天明的原则是，有好作品，我们就给钱。“中国电影太需要年轻人出手了，每年只靠几部大片拯救不了中国电影。”拯救中国电影，扶持电影新人的行动从政府向民间蔓延开来。
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H}F9Fx 近几年国产大片来势汹汹。靠三两个导演、三两部大片便能满足各年龄层、各背景人群的审美和娱乐需求？事实是有一大批对电影满怀执着的年轻电影人深深地陷入了无片可拍或者拍了影片没有渠道让观众看到的困境中。黄建新导演说，我们不能把所有原因都归结到这些年轻人身上，认为他们所选择的影片题材及个人化的拍摄风格不具备普遍性。已经有不少新生代导演具备了市场触觉，不再执迷于自雾达，开始探索市场与艺术的融合，拍摄更为贴近大众生活的影片，可他们为什么依然难以在市场上大展拳脚？资金少、拷贝数量低，年轻导演缺乏应有的市场话语权。
%^L.xaK$W9Pu)X 庆文学1`5V0P0F8j GB贾樟柯、王小帅为代表的六代仍然困惑如何适应国电影市场时，一批比他们更年轻的新锐导? ，已经绕过下挣扎，或? 抛弃国外拿奖“曲? 救国”老路，直奔市场主流而去，他们以市场为目标，想拍出外形态俗，里有一定个性和人文情怀的优质商业片。可成功的不多。重庆文学h#B3Bdl n(s
重庆文学!x+mx J4`xh在“西安曲江国产电影新人新作展”上，郑洞天毫不留情批评那些有钱拍电影的年轻导演，镜头毕盯着“老少边穷”，离生活太远最终死路一条。庆文学 V? _-`(N3x$Nu Yj J
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庆文学pJ X0Rx低成本影片发行方不愿意花大力气推广，这是年轻导? 面对市场? 得最难的一步。“? 划时投资方不感兴趣，推广时发行方不愿推广。”北京大学生电影上，鸡犬不宁》(blog)导? 陈大明说:“我在融资和发行过程中，就像影片的主人公一样到处碰壁。”中国电影每年二三百部的产量，能够进入院线的仍然不过二十几部。陈大明说Ｍ成本影片基本上是要等档期，只要有大片上映就得让路，临时见缝插针定下档期，匆忙宣传，刚宣传完产生了点影响力，影片就该下档了。尽管这些小成本电影在院线只能上映三两天或一两场，但相对那些片子至今未上映的新导演来说已算幸运。广东的发行行家赵军说，年轻导演的小制作影片没有戴星、大场面来制造足够的卖点，又有进口大片、国产大片和港片的三重挤压，那些艺术或商业两方面都不突出的新导演作品的生存空间着实有限。年轻导演马俪文(blog)说，很多很不容易找到钱的导演还是在商业与艺术之间徘徊，这�? ? 纹涫道丛从谖颐亲约骸�
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z cc,[K ? 全球电影市场——财大气粗的好莱坞以自身发达的资金优势和产业优势吸纳了来自全球的电影人才；始终对电影艺术孜孜以求的法国电影则通过国家电影中心直接资助电影处女作的生产、各电影和基金会设立处女作专门项目以及鼓励发行商多发行处女作三大政? 来鼓励电影艺术创新和培养新人新作；而近年来异常活跃的韩国电影业，也通过多种政? 吸引来自海外和本土的电影创作? 。相比之下，中国电影业相对较的新人培养基，相对拮? 新电影创作环境，相对艰难的新电影发行推广体系令新人新作的成功出笼显得有些艰难。新人新作难以出头露面的现状与电影产业快发展的相悖，自然而然形成了每年只有几部大片上映，每年一片骂声的尴尬局面。
#| ew yFF:FK HJR(G7s “西安曲江国产电影新人新作展”组委会秘书长许还山在接受采访时表示:“以往资助的青年导? 都是已经闯出名气、? 到认知的导? ，可那些刚开始起步、还处摸索阶段的导? 却? 难被引起注。‘双新展’可以说是国首个真正为新人量身定做的电影活动，而且将会一年一届续下去。如果他们的作品评选中获得认可，不但会得到一定的奖金，而且他们的下一部作品也将有望获得创作拍摄的助推金。如果每年都? 够推出哪怕1到2个新人来，都将会为中国电影的发展注入新的活力。”
8^!\;`Z+pv;e 朱文学 Nu7B7e zkE\&| r#}导演王全安认为，我们需要有政府支持的大环境，建立起成熟的市场机制，融资和发行才能畅通，年轻导演才会有更多的机会。本报记者陈滨(blog)文图庆文学l VD3I,B_3R3n