- 题材是高木直子意外大红的原因。业余漫画家刘铮强调幾米走的是以酮主的一条路，其中包含的信息多是美术特有的美感，对相对少数的美术爱好者而言有收藏价值，对一般读者来说，这些属于“费解或者冗余的信息”，这类书“信息量太少”。
所谓私绘本，就是描绘私人经验的绘本读物。新一代都市人可以轻易地在漫画家描绘的个人生活上找到自己的印记，孤独、压力、梦想，这些情绪的共鸣让私绘本的销量扶摇直上，成为出版界的新神话。
“高木直子给我上了一课”重庆文学 {*z ^g"P:A*\.D%F&l
为何一个看上去不是? 会画画的人会风靡亚? ？这也许传? 出一个信号，真正? 打动绘本读? 的，并不是优美的画风，而是蕴画面之中的生活。台湾作家刘墉称? 木直子为“人画家”，诗人万夏说：“? 木直子的作品像一枚蒜瓣，这个世界纷繁陈杂的各种汤色中，仍旧洁白、纯净和孤单，而心躁动又自怜。”
漫画家猫小乐称自己读了? 木直子的《一个人住5年》后，触动很大，“幾米的笔触、语言很考究，但高木钟与他截然相反，相信她能带给更多的绘画爱好者信心。”他认为，高木直子的绘本与幾米相比没有风花雪夜和诗境氛围，仅用平和朴实的调子和几近零的形式感成功地四两拨千金。“她仿佛给我上了一课，我最近也开始静下心来，抛开华丽的画风，舍弃熟练的技法，远离电脑的制作，返璞归真，捕捉那些往常被我忽视的小事”猫小乐说。
另一位漫画家姚非拉表示高木直子的成功让他们看到了希望，原因是：“一直以来流行的幾米的绘本多是公主王子的童话故事，而模仿者的追风造成的阅读氛围就是脱离系，而高木直子的走红让我们看到了另一条道路。”他将高木直子的漫画比作清粥小菜，进进出出的是生活的氛围，真实、亲切，点点滴滴的是小快乐小哀愁。
让姚非拉高兴的是现在读者终于厌倦了幾米似的西洋镜，希望在作品中看到离自己很近的东西。高木直子的成功也说明中国漫画的读者群在细分。
题材是高木直子意外大红的原因。业余漫画家刘铮强调幾米走的是以图为主的一条路，其中包耗信息多是美术特有的美感，对相对少数的美术爱好者而言有收藏价值，对一般读者来说，这些属于“费解或者冗余的信息”，这类书“信息量太少”。
他举例，幾米的《向左走，向右走》讲了一个故事，而高木直子的《150cmlife》讲了几十个故事。直子成功的殊原因她把握准了流行绘本表现形式的脉，轻松的方式和较多的信息量之间找到了最好的平衡。
? 木直子曾说过，她插画事业的起点就是个人页，“建立一个属自己的网站是一件非常有意义的事情，? 够让别人看到你的画和文字，对水平提? ? 有帮助”。这也是她对中国喜欢漫画并有志创作漫画的年轻人的建议。
让绘本到生活的质
“我觉得，私绘本将是一个有很大发展空间的领域，因为每个人都有自我经验可以表达，而且在现代社会，表达途径也越来越方便。”《生活》杂志编辑笑意说，她对高木直子、弯弯和《我在伊朗长大》这些绘本作品都十分喜欢，“它们有一个共同属性就是讲述私人经验，这也是最近这批漫画书特别吸引我的地方，我愿意看到更多表达自我经验的绘本，当然那些哀怨的、乏味的、自�? 接锢嘈偷乃交姹臼橇钊颂盅岬摹！毙σ馊衔铀饺司槌龇⒉⒎钦馊臼槌晒Φ奈ㄒ辉颍髡咴谄渲刑逑殖隼吹亩捞毓鄄焓咏怯朊匀似什攀撬枪闶芟舶母驹颉�
一直关注国外漫画的刘铮介绍，《我在伊朗长大》这类作品在西方已经存在多年了，它的市场定位就是“另类漫画”，有很多小出版肾版。虽然从来不是特别流行，但是也能找到自己的市场。
这类漫画有的接近电影式连环漫画，有的接近绘本，形式非常多样。
“私绘本和私小说的流行都是整个便利时代的产物，高木直子之所以突然蹿红，并不是说她对绘本界有什么突出的价值，但是她带给我们一种指引，”姚非拉说，“它让绘本回到生活的本质，毕竟我们每一个人都是平凡的，我相信，她的成功会带动很多初学者用自己的方式DIY自己的成功。” o h}o ] V
赶上时代奏的阅读
高木直子、弯弯、《我在伊朗长大》这些绘本在今年成为出版界的一抹莲，不过绘本的流行并不是从今天才开始的。曾经流行于中国的连环画其实也可以看做一种绘本，只不过它以文字为主，图片起辅助作用。
而传统的漫画是以图画为主，文字起辅助作用。传统无字漫画发展到季诺、莫迪诺和桑贝这“漫画三杰”的时期，到达了一个顶峰，尽管此后也偶有《小白兔自杀》这样的神作，但整体上呈现持续走低的趋势。与此同时，强调文字作用的绘本开始在世界范围内兴起并大受欢迎。
庆文学*B3S S$\o
在传统的漫画中，讲一个裁缝裁剪一件衣服，可能用好几个画面才能表现，但是在绘本里，最多只用剪前和剪后的两个画面再加点文字解释就行了♀样“多快好省”的方式对于作者和读者来说，都更符合时代的节奏。
高木直子：一个人住第五年
[同类阅读]
《可不可以不要上班》 作? ：弯弯 版本：北方文艺出版社2006年5月 定价：19.80元
弯弯是台湾一个喜画画的平凡小女子，在高中时期曾画了不少要投稿的漫画，却从没寄出去过。2005年弯弯把自己的一些涂鸦日志放到博客上，并且自己努力到处宣传，没想到流量大增，平均流量每天5万人。她将这些日志结集出版成书，仅凭这个书名《可不可以不要上班》就吸引了大量读? ，书中的小故事被认为说出了班族的心声。
作者莎塔碧在伊朗出生长大，之后去欧洲学习插图艺术，创作的插图发表在世界各地的报刊杂志上，包括《纽约客》和《纽约时报》。2001年她以自身经历创作的绘本《我在伊朗长大》（Persepolis）出版，描绘了其他国家读者不了解的伊朗普通人的生活，大受欢迎，横扫各国漫画大奖。