一本透过阅读凝视生活的书
2006年的文坛已经成熟了，有更多的人学会了炒作和商业包装，博客这东西也成功从私人网志转化为贴大字报彼此谩骂和甩闲话的专用烂头，一些媒体人整天趴烂墙头上望，巴巴等着风吹? 动，而这样的目光影响了职业的判断。
目光与文字触碰，我审视着一年来中国出版业制造的部分产品，它们就堆我的面前，只是越看越觉得心凉，? 让我们静捧读的书实太了。但文字? 是? 归还人类对精神领域的渴望，我们永远也放弃不了阅读。
2006年即将过去的时候，我们制作了一好书推荐榜，找个时间，们共同温。
《八十年代访谈录》
推荐理由：尽? 作? 只找了身? 几个混得? 熟的文化圈的人聊天，尽? 文字还比较粗，像直接拿录音机录下来脑子都没动就给敲成文字做润色，但这本书引发了人们集体对上个世纪八十年代的怀念。八十年代有朦胧诗，有激情，文化至上，理想主义突出，收着已经老去了的那代人的青春。上个世纪八十年代许多? 有怀旧情结的人看来，怀有许多我们现已经失去的品质，通过围绕“八十年代”情境及意识的对话录我们? 够次想起这个短? 、脆弱却令人心动的浪漫年代。
查建英的《八十年代访谈录》选择了11位上个世纪八十年代的“文化热”中? 有代表性的人物进行访谈。这十一个人上过山，下过乡，留过洋（大部分），创过业，大风浪见过，老油条一个个成了精一般，江湖气。什么世面都见过，一人一个主意，一人一个想法，而且都是文化上混的人，也该是文化结构多元化的主儿。当我手里最初拿到那本有着温暖的黄色封面的书的时候，“八十年代”一下让我静那里，一个年代的符号，一段时间的定义，我们人生的一个部分被约束原，? 法动弹。书里出现的名字我只熟悉一部分，他们的谈话却让我? 入忆的想象，那是种想，因为“八十年代”我刚刚上小学。
20年的间隔和缓冲，足够让人们站得更? 、看得更清晰：虽然不? 还原十年代，但20年的时间，人们获得的信息量以及视野、阅历都大大展，这有利从不同的角度去顾历史。阿城、北岛、陈丹青、? 健、刘索拉、田壮壮……这一连串名字和“四月影会”、“? 名画会”、“五代导? ”等文化现象共同代表着20世纪八十年代文化艺术的归与觉醒。
这本书的前言中，查建英说：“我一直认为二十世纪八十年代是当代中国历史上一个短? 、脆弱却颇? 质、令人心动的年代。随着岁月流逝，当年发生的那一切会不会逐渐被人淡忘？中国人的生活这十几年来一直处令人晕眩的急变化之中，大家对‘现’尚且应对不暇，又? 有多精力去认真清理‘过去’？说，‘历史’作为消遣、娱乐是一事，如果真正直面反省，可? 马上就显得沉起来，甚至成为烦人的包袱。经历了太多动荡、挫，中国人今天比任何时候都更想告别过去、瞄准未来、轻装前进。”
查建英心中的上世纪80年代是当代中国一个短? 、脆弱却令人心动的浪漫年代，我们？
《虚土》
推荐理由：刘亮程的才? ，他好像? 把文字放到一条清亮透明的小河里淘洗一番，洗得每个字都干干净净，但洗尽铅华的文字里又有一种厚。捧手里掂一掂，每个字都得好像要脱手。
style="TEXT-INDENT: 2em">《虚土》里，刘亮程似乎漫不经心讲述着天山北麓沙漠? 缘某个叫虚土的小村庄的故事。小说中那个停留五岁不长大的孩子，似乎以不同的方式成长，小说中的群像都可以看作是五岁孩子幻想自己未来生活的承担? ，比如他突然想将来做一个牧羊人的时候，他的背后突然就有一个牧羊人赶着羊群穿过。小说群像的未来如花瓣开放呈放射状流溢向不同的方向，展现出不同方向的人的一生，冯? ? 顺风买卖的经历、胡三失去目的的远行、刘二统辖村庄的生活，甚至是老人卧炕上不? 起身的幻境，都有可? 是五岁男孩成长的历程。刘亮程被认作是乡村“? 学家”，他的心里已经把自己村庄看作是通灵的。? 虚土庄的夜人、树上的孩子、驻留层深处的刘扁、? 顺风买卖的冯? ，还是那个五岁的孩子，他们的精神都游离村庄之外，各自的时间中飘移。但是，个体生命的孤独，却又并不因村庄这个群体环境而有丝毫的改变。刘亮程平等与村中的各种事物进行生命的对话，他笔调停留那个固的“村庄”，而他的思想却探索着人类的生存涵。《虚土》的梦幻色彩是依赖语言本身创造的，小说的文体把诗歌、散文和小说合为一体，他把梦和现实放同一个层面上呈现，而没有区别它们，把人的童年阶段、成年阶段也放同一个语境下呈现。写作中他遵循着人本? 的意识流思维状态，不停变换着叙述的角度，所以阅读时会有恍惚的感觉。它描绘了一个直觉所? 到达的世界。这个世界里，任何声响、动静以及天间事物的微妙变化这里被捕捉、感知和呈现。而这种梦幻色彩与小说所叙写的飘浮的生命状态非常切合，让读? 感到每个人的生存都似乎是虚? 的幻梦，但又不可否认这是一种真实生存。
《上海魔术师》
推荐理由：每个作家都有自己的天，既不为家的批评所? ，亦不为读? 的要求所? ；可倚恃? ，唯有个人的天分、见识与兴趣。我读虹影《上海魔术师》，深深体会到这一点。
西方魔术、东方杂耍。虹影潜沉浸魔术世界十年，首次以文学的形式现了西洋魔术与中国杂耍同场谋生、奇幻惊险的上海大世界。惊险奇诡的幻术层出不穷。更有犹太魔术不传? 技穿插其中，引人入胜。
自认为是所? 门王的犹太人和他收养的国孩子加里王子，遭遇到古灵精怪的杂技女孩和他们的杂耍班子。1945-1948年的上海大世界，时局管，西洋魔术与杂耍班为时局所趋，同场谋生，各怀心事。奇幻的魔术，惊险的杂技，困惑的兄妹之谜，两个少年的成长被朦胧、奇妙、神秘的情愫照亮。默契的配合演绎出精湛的绝技，一次次从死亡瞩脱，他们终于明白，此生无法分离。
虹影是个古怪精灵的作家，她的风格浓艳善变，土洋杂糅，难以捉摸——评论家对她下一部新作的预测总是要落空的。我曾经为她的《饥饿的女儿》《K》等作品击称，同时也为她的每一部作品引起司缠身感到迷茫。这一的《上海魔术师》还没有来得及上市，她已经自己的序文里火气冲冲挑战所有的读? 、评家和译? ，她挑战的武器，? 说是她小说里的实验性语言，她自称：“我的实验，正是想把现代汉语拉碎了来看。这个语言实验也是中国现代性的分解。现代中国化的转型，正穿行这种‘杂语’中。”我读了这段话感到好奇，这部小说的背景是上世纪四十年代的上海大世界游乐场，这是一个鱼龙混杂的场所，各种曲艺剧种都会这里一试身手。
她小说语言的实验? 好玩，这样的尝试让我们觉得新鲜。
《新结婚时代》
推荐理由：婚姻有? 多模样，幸福有? 多呈现方。这是一个门当户对的老话题，? 绎出惊心动魄的? 奈和悲凉。冷夫? 战争，作品透彻得近乎残忍。随着同名电视剧的热播，人们对婚姻有了更痛的认知。尽? 小说的大团圆结局实有些牵强，但小说的冷静是其他作家? 人? 敌的。
恋爱是两个人的事，婚姻是一大家子的事。这句话《新结婚时代》里得到了印证。
书中的种种婚姻恋爱状况，姐? 恋、黄昏恋，加上点城乡差别，都是我们熟悉，也正矛? 的，如同纠结的绳，希望? 手有新解法，当我们正解得手指发麻，忽然发现，那结自己开了，是，瘫软，觉得? 失落，却没有一丝兴? 。
相爱? 易相处难，因为爱情而被有意? 意省略的各自家庭不同的生活、值、事等念，世俗的压下现出原形。原来，爱情可以如此的脆弱。生活似一个? 大的洞吞噬了仅剩的幻想和脉脉温情。
? 的说来这部书讲了一个门当户对的道理。如果《中国式离婚》是给已婚的人提了个醒的话，那么这本书对现的年轻人则是敲了警钟：爱情可以是两个人的事情，但婚姻不是。你跟他（她）结婚也是和他所有的人际系结婚。如果你不? 接? 他（她）的圈子，那么你们就最好不要? 进婚姻。
《雀要革命》
推荐理由：从韩寒开始，青春文学进入了一个叛逆、逃? 的时代。而从郭敬明开始，青春文学进入一个忧伤、颓废的时代。北大的? 文轩曾经批评青春文学“秋意太浓”。此后的青春文学一直进入了叛逆和忧伤的时代。此前的郁秀的《花季雨季》等图书给青年读? 所带来的青春的明媚已经荡然? 存。直到郭? 的励志小说《麻雀要革命》的出版才打破了青春文学沉闷的气氛，青春励志小说度进入青年的视野，以致? 到青年? 度的追捧。
《麻雀要革命》是2006年最火的一本青春文学图书。它使得名不见经传的郭? 一超过韩寒、郭敬明以及明晓溪和饶雪漫等老牌作? 的人气，仅仅2006年郭? 所著的图书销就? 达400余万册，成为2006年度“青春文学第一偶像”。
小说讲的是出身平凡的麻秋秋的青春情感、友情以及求学的种种故事。由于主人公性格懦弱，胆小怕事，她常常遭受不公平的对待。不过麻秋秋最终并没有向命运低头，而是通过自身的努力取得了身边人的尊重和信任，逐步成长起来。由于小说取材自中学生碟活，通过把生活中的种种事件夸张、变形，使得事件更加离奇，也使得小说的人物形象由于夸张而“漫画化”，自然符合了青少年读者的心理需求，所以受到青少年读者的喜爱。
本版撰文/王小柔