《塞壬的歌声》是小说家格非的一部最新随笔集，和余华《我? 否相信自己》、马原的《虚构之刀》一样，时不时谈到小说的发展变迁和文体流向问题，足以令初写小说的人对小说史的发展有个初步的把握。从这三本小说家的随笔集来看，小说的文体流向主要涉及视角的转换、想象的提升、故事的消隐、风格的多元四个方面内容。
视角的转换。小说作? 介入小说的多可以直接区分小说的现代程度。福楼? 《包法利夫人》的开头一句话是：“我们正上自? 课，校长带着一个资产阶级装束的新生进了教室……”显而意见，小说的叙述? 是其中的一个学生，或? 说正故事之中。而之前的小说作品，叙述? ? 是站故事之上，俯瞰式指挥着整部作品的情发展，福楼? 开创了小说视角的新世元。其后小说视角的转换更是出人意料，卡尔维诺小说《寒冬夜行人》中用二人称“你”来推动叙事。当然，视角并不仅仅是人称的问题，更为的是作家到底作品中扮? 了什么角色。福楼? 之前的小说大抵是全知视角，比如巴尔扎克，作家宛若上帝无所不知，读? 随作家的笔而? ，什么都是作家从中安排，那么疑问生了：作家的语调为什么不? 质疑，他为什么会? 所不知？福楼? 之后，小说家们逐渐把自己从小说中隐退，排除主抒情和作? 的声音，让事实展现事实，小说逐渐变得真实可信。之后的法国新小派从这个意义上说当然? 得更远，《橡皮》、《窥视》等作品? 向“物化”，“纯客叙事”完全杜绝了人的情感。小说史的进展来看，这是一个没有希望的极端。
想象的提升。? 小说发展史，有一个由外到的过程，作家的叙述从外部现实逐渐转化为部现实。这与弗洛伊德发展的心理学研究，别是潜意识理有，比如意识流。但是现代派小说的展又逐渐退出了心理描述，而更注人现实生活中的位置，这显然是一次小说的飞越。卡夫卡的《变形记》写人变甲虫，现实生活中并? 先例，但是卡夫卡始终认为自己是个现实主义作家：我忠我心的现实。之后拉美作家的魔幻现实主义尽? 有“一阵风把村子吹? ”等等奇思妙想，但是作家们都认为这是拉美的现实。从外部现实到部现实，这? 疑是小说的一个? 大进步。
故事的消隐。小说起源诗歌中的叙事功? ，同时也可以追? 到流浪汉、探险? 、商人、水手发生远方的趣闻轶事的述说。小说一直是故事的叙述，现代小说的发展，故事的叙述提供了更多的可? 性，这是一个开放的叙述空间。福克纳《喧哗与骚动》以四个人物来说一个故事，小说却又? 浑圆一体，科塔萨尔《跳房子》跳跃式的阅读，作? 给我们开出了另一种读法次序的说明书，先从73章入手，转到1、第2章，跳跃至116章阅读，然后是……换句话说，读者参与了作颇重新构造和解读，名副其实地成为了科塔萨尔的“合谋者”。我们可以想象，故事在小说中的位置了——叙述给故事发展提供了更多选择的可能。
语言风格的多样性。余华曾盛赞辽宁青年作家王齐君的《昌盛街》（载于《作家�001年12期），余华说有些作家用诗歌的语言写作小说，有些作家用散文的笔法写小说，而真正小说的语言呢？随着小说的多样性发展，我想小说的语言怕是很难用笔墨来形容的吧。或者海明威的天然、自由之境，卡弗的平实从容，普鲁斯特的富丽堂皇，或者川端康成的温婉凄美，就我个人来说，我隙个性化的饶有趣味的随意，一种粗粝的、洁净的语言风格，一种意在言外，充满了想象空间的叙述。
任何一个小说流派的产生，每个小说名词、形容词的背后，都蕴藏着小说家所作的不懈努力，每位具有独创性的小说家都在某一领域幕个方面丰富了小说的外延，或者说深度。从这个意义上说，我似乎理解了余华所说的：当一个读者要比当一个作家幸福的多。
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