爱情神旨

    天使。守护凡人，降临人间。

    吕克贝松的怪诞叙事风格在黑白影像里伸展，女主角的眼睛，神态，恰似第五元素，却不同，这是一个天使。

    黑白围筑的巴黎奇美浪漫，女主角，安吉拉，伊始的形象，眼影湿散，一条黑色泪带挂在虚幻的眼眶下，天使堕入人间，非美貌出众，非仪态万方，截然的反差，她给观众的先决答案，只是一个妓女。用肉体为男主角，安德烈还债。

    安德烈。生活的内容只是躲债，在拳打脚踢的追债中，完全失却自尊，无灵魂。故事从这里说开，电影该如何安排安德烈，安德烈晕头转向的生活摊子该怎么样收拾。观众的疑虑，是电影发展下去的动力。

    安吉拉，拯救这个灵魂。救赎行动暗中进行。电影中的对白很精彩，犹其在镜子前，安吉拉隐入安德烈的身体中，循循善诱，终于让安德烈，爱上了安德烈他自己，安德烈演得十分出色，突然涌出的泪水，晶莹，透射出对自己的知觉，开天辟地似的，这是电影安置的一大感情陷阱，观众将动情地看着安德烈自然吐露，对自己的爱。他被安吉拉的小计谋俘虏，成功地还原了人性本体。人怎可以连自己都不爱？电影特色在于此，双人合一，似为爱安吉拉，其实爱的正是自己。

    故事没有完。这只是第一步。安吉拉守护着安德烈，让这个从来得不到呵护关爱的其貌不扬的流浪男人，体会到了一味真爱之剂。春风化雨，安德烈从爱自己出发，越来越感觉深深爱上了安吉拉。

    安吉拉的爱，神性，安德烈重新认识人生、生死，他对生命存在的感知，在爱情的温度中体量，于是，镜头又切换到当初两人相识的塞纳河上，大量的对白，初识时互相荒缪的言语，在同一地点，成了两人感人至深的爱的交流。

    电影最后，双方心意交换，倾吐，是黑白镜头里的一抹彩色妙笔，像一幕舞台剧，用语言，肢体表达，他们不再如刚开始的调笑，真诚的爱情让安吉拉显现了天使之形，巨大的白色羽翼撕裂而出，安德烈意识到，爱情不可放走，他的人性回归来自于爱情神性，爱情的救赎功能滤出了爱情的原形和本质，安德烈不顾安危紧抓着飞上天的安吉拉不放，完成了救赎的最后一步，即自己对自己的救赎，不再堕落，不再放弃。直到两人第二次落水，直到安吉拉恢复了人形，她不再自嘲自己只是一具尸体。这一幕，久不能从我心头挥去，法语在此刻成了最动听动人的语言，朗诵，呼唤。

    爱情救赎了安德烈的失魂落魄，也救赎了安吉拉找不到自己的困惑，她总是幻想自己的从前，至于自己在成为天使以前是谁，她不知，因此而自卑，爱情对于人类的神性，竟也成为了神的救世主，安吉拉在成为真正的人后，头一回释放心灵，开怀大笑，她终于找到了真正的自己，在人间生活下去的自己。