每次和吴景娅约会，她总是挟带着滚烫的亚热气息，在雨后天晴的透彻光线里，铺天盖地的朝我迎面而来。
尽管习以为常，那些色调张扬的衣裙和环配叮当的服饰，还是会在片刻间令人炫目窒息。铺天盖地—在我还没想好用这个形容词会不会引来批判时，景娅就抢先用它做了自己第三本文集的书名。
《美人铺天盖地》。
用整整一本书对各色美人尽情描绘，再与重庆著名油画家庞茂昆的多幅美人插图，文图辉映。待我看完数章后就已经知道，狡猾的景娅，她所写的，无一不是一个又一个的自己。她将自己隐身在一个个陌生又美丽、似是而非的名字后面，冠以虚实标题下的真假故事，没有哪一出，不吐露传达着自己爱恨重叠悲喜交织的体温。
翻阅与她多年交往的无数记忆，那个用一双黝黑纯真眼睛紧盯着镜头，将弯弯楚楚的大辫子搭在一只人造革红挎包上，立于斑驳石墙一角的她，早已成为了她本色之美的定格。这是多年前的她，一只刚刚被笼上婚姻马缰的小野马。经历过苦恋与相思的沉淀，暂时将激扬耀跃的文字，拧成为束紧发梢的缎带，还没有离开重庆，还没有远居北海，还没有穿着宽袍大袖的唐风霓裳来刺激过我。
只是，婚后不久她便背着不安分的行囊开始了远行。像被风宠坏的孩子，任由牵马缰绳的手，遥远无力地牵着—景娅将发梢上的缎带剪开，散开夜色一般的黑发，奔跑向回荡在涠州岛传教士神秘咒语的大海汪洋。
景娅足足用了五年的光阴，与前生注定是降临在北海的另一个自己，互相审度。注视的过程长了，这个自己也慢慢变得陌生。于是，这个自己就开始以她笔下的各类女性痛苦地分裂着，用南来北往的腔调，来说许许多多被海水淹没的梦话。
她自顾自地说，不掩饰不矫情，全然不顾撞击出环配叮当的字里行间，曝露了一个怎样的自己。她自顾自地说，将那些虽然并不完美却个个完整独立的女人，呵护成躲在自己逶迤长裙下的弱小生灵。无论是粗俗的厨娘，还是天妒红颜的小周后；无论是被世人仰慕爱人遗弃的张爱玲，还是被另一个女人堵在自己家里的女人—景娅都用听不见的声音在说：我就是她们的男人。即使今生不能保护宠爱于斯，来生也要为她们赴汤蹈火的男人。
说着说着，她就真的变成了那个男人。
对所有脆弱美丽生命怀揣巨大悲悯之心、将柳叶眉红酥手的至美杀伤力无边无尽扩散，侠骨柔肠两肋生风的“男人”。
当这个“男人”，收拾起无数个荡漾着片段与尾声的北海碎片，回到有着太多姐妹党的故乡后，就开始在一个人、三五人或许多人的场景里，放纵出自己让更多男人都汗颜不及的一面了。这样的景娅，时而以对自己一见倾心的“帅哥”，疯狂顶礼膜拜著称，时而又以尖酸刻薄地挖苦那些自以为是的男人出名。善良的人们啊，总是逃脱不了被她戏谑得东倒西歪的命运，恨不得在她华丽的长裙后面，悄悄地踩一只脚上去。
不过，这一切，仿佛都是她施放出的迷眼烟雾。
更多的时候，景娅只是静悄悄地居住在每一位打动过自己的，美人的内心里。
为她们梳拢不再茂密的长发，为美丽鬓角边绽放的小花欢喜赞叹，她在每一朵花紧紧的花蕊里，剥出了故事最坚硬晦涩的坚果。这样的居住，让景娅常常会看见许多不为人知的伤口。她小心翼翼站在离爱与痛最近的边缘，怔怔地想：是这样漠然无辜地路过，还是该发出一些什么样的声音？她斜飞着眼风，就着南山夜风喝桂花酒，在别人的自己的泪水中醉生梦死万劫不复。
醉了的她，哭的时候其实也是一种笑。她只是笑着捍卫众多吴景娅们的生存尊严—比麦芒更尖利，比芹菜更温柔。
我们都是以纸笔或电脑写作，景娅却尤如在平滑的玻璃镜面上，用雅丝兰黛唇膏写字。在看得见自己眼睛与内心的镜中，一笔一捺刚劲有力地划出每个女人的不同角度，即似在勾勒她们也许被扭曲过，却依旧无比真实的线条，又像在为她们失血过多的双唇还原生命的鲜红。
像男人一样，望着镜面上的女人们。无论是细小的创伤还是轻微的欢悦，景娅都忍不住要为她们咻咻做痛。
