[旧文]花枪：真正的先锋

花枪：真正的先锋

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　　当今网络时代，谁是诗的先锋？在茫茫网路上漫游，我头脑里始终悬着这样一个沉重的问号。1、以沈浩波为代表的下半身？不，曾经的先锋已经松散，突破的题材禁区已经加入了传统。“身体性”已经成为很多网络诗人自觉的写作向导，除了极少数顽固的伪君子，绝大多数的读者认同了下半身作品带来的阅读快感，而不再像遭遇了洪水猛兽那样大呼小叫。下半身成功地完成了中国现代诗歌史上一次辉煌的革命，它对年轻一代写作者头脑中陈腐诗学观念的坚决铲除、对天才之力的张扬和激活，是以往任何流派都无法比拟的。是不是可以这样说，由于下半身的横空出世，中国现代诗才真正自豪地站到了世界现代诗的前台。问题是，下半身的完成即是它先锋性的式微（不是丧失），这不是它对任何外力干预妥协的结果，而是自身完成后不得不面对的令人遗憾的现实。2、余怒的写作？不不不，一个天大的笑话！在我看来，余怒的写作只是上个世纪八十年代语言实验（被时间证明是失败的）的回光返照，余怒只是一个孤独的顽固的写作者（在精神层面应该向他致敬），一个具有复辟企图的伪先锋。3、以杨黎为代表的“废话”写作？如果说单看杨黎、竖的作品，无疑有一点先锋性的，但以橡皮论坛为基地的一窝蜂的跟班写作，正在疯狂地消解那仅有的一点先锋性，其大批量的复制之拙劣和低级，令人叹为观止！至于其他自以为是的密集轰炸式的炒作，就不要再玷污“先锋”这个词了。重庆文学`;x!j Pyk

   那么，沈浩波“我要先锋到死！”（那篇文章曾经让我何其激动！直到现在，我仍然认为那是我读到的最杰出的诗歌发言）到底有多少可能性？不得不怀疑。当下网络诗坛，普遍的对“先锋”的屏蔽和遗忘是众多写手和读者的堕落和耻辱！再一次“那么”，中国现代诗的先锋接力是否已经终结？先锋诗人难道已经绝迹？——不！有一个人单枪匹马浮出了地平线，那就是：花枪！重庆文学/_0Hd4C&K`4J~"l

   花枪的写作从网络开始，是一个真正的网络诗人，“一个天才”（凡斯语），从最初的下半身写作便显示出了他非凡的才华，到现在更是自成一体，凸现出成熟而杰出的个人品质。同样重要的是，就我所见，花枪是不多的优秀而重要的网络诗人中不事张扬的一位，不拉帮结派，不搞论坛，不当民刊主编，不骂大街，一直在沉潜中写作，探索。我曾在一篇文章中即兴写道：“在众多优秀诗人的优秀诗歌中，最让我震惊的是花枪。在这以前我根本就没有注意过他，太失误了！同样是口语诗，他的风格非常独特，才华惊人。如《月亮，月亮》《赵小燕要结婚了》《那已经不是我们的地盘了》，好诗！不是游戏，不仅仅是所谓的突破禁区的快感，那诗中表达的说不出来的东西让我想哭。这样的诗歌，在中国某些道貌岸然的权威文学刊物上是看不到的，正好印证了一句话，好诗在民间。还有《市场调研是企业正确决策的基础和依据》《榴莲》《从内地去海南的两种方式》很有先锋性、试验性，佩服！”可以这样说，花枪不是靠他的名字在各大论坛频繁出现（事实上他也没有这样做）让我记住了他，而是用杰出的诗歌征服了一个读者的心。其实浏览各家官刊、民刊、网刊发布的目录，花枪这个名字出现的频率并不高。也可以这样说，浮躁的网络诗坛对花枪的漠视将在一段时间后成为一个时代的笑柄，就像上世纪八十年代诗坛保守的腐朽势力对朦胧诗，新世纪初的官方诗坛对下半身。值得庆幸的是，《原创性写作》对花枪的关注和推举，使“花枪”这个闪耀着天才之光的名字不至于在浩大的网络泡沫中被淹没。重庆文学K\#BaG:i^~U/I

   花枪写作的原创性征服了对“原创”苛刻追求的《原创性写作》，不是偶然；花枪诗歌中呈现出来的丝绸一般的华丽和质感，精细之中的粗砺，细节的丰沛和性情的流露，以及大多数诗歌的天然构成，将虽然流行、但颇受争议的“口语诗歌”提升到了一个前所未有的境界，对把玩意象、设置迷宫的“知识分子写作”无疑是坚决、沉重的当头棒喝！比如花枪近作：美丽2号、江南少年青衫湿 、思无邪 、春宫图 、巴黎郊外 、宋朝 、从天上飞下来 、阴影 、观世音菩萨 等等，其中化用古典的篇什，不拘泥，化境已出，非高手不能为！花枪一直宣称：“用天才对抗知识”，现在看来，在庞大、滞重的腐蚀力惊人的知识系统面前，花枪骄傲地取得了全面的胜利！——这个天才勃发的花枪正是作为先锋花枪的必要基石。

   先锋历来是诗歌界一个令人肃然起敬的一个词。但先锋界定之难，也是不争的事实。自我炒作的伪先锋混淆了视听，对真正的先锋进行了可耻的遮蔽。妈的，当真正的先锋在无人涉足的荆棘丛生的境域开辟，拓展，伪先锋却以先锋之名中饱私囊，登堂入室，掌控了话语的权柄。更可怕的是，先锋开辟出的领域很快被一些精明的末流的“后驱”诗人占领，吃喝拉撒，乱扔垃圾，进一步完成了对先锋的遮蔽、丑化和抵消。尽管如此，在民间普遍接受招安的时代，真正的先锋如花枪者，依然负重前行！

   花枪的先锋精神在他的创作中是一以贯之的。尤其是他的部分近作，先锋的锋芒耀人眼目！从花枪在“自行车”最近的一次争论中的发言，可以知道，他认为“在诗歌范围里，如何写才是最重要的”“凡缘分之处，皆可诗”。这一观点，从他的近作可以得到印证。比如，前面提到的《市场调研是企业正确决策的基础和依据》《榴莲》《从内地去海南的两种方式》等作品，探索性/先锋性已经非常明显；新近的《美丽2号》《杠上开花 》《四季五行 》《字母时代 》《从1开始 》《邻家小妹 》《对历史的任意杜撰——之陆文龙 》《多美丽 》《探花郎 》等等作品，集中展现了他探索的锐气和杰出的才华。如果说上世纪八十年代诗探索走向了晦涩，终至于玄之又玄，不知所云，而遭人诟病，那么，花枪找到了正确的探索方向：简洁、直接、明朗，回到了诗歌艺术的本体。刚开始读这类作品的时候，我想：这是诗吗？如果花枪听到了这样的置疑，肯定会回答：这不是诗，是“诗”，处女的“诗”。如果用浮躁、草率的心态读这类诗歌肯定没法领略其中的韵味，除了浪费时间，你将一无所获；如果你愿意，请静下心来，慢读细品，至少三遍以上，对其中的精妙必有领悟。何必要我饶舌！重庆文学Qr9P*?&j'e

写到这里，文章开头“当今网络时代，谁是诗的先锋？”应该有了答案，但我相信，这个答案绝对不是唯一的“参考答案”。现代诗坛从来就不缺少沉默的、独立的、天才的、真正的先锋！重庆文学1giNE4k0`

   本贴由金轲于2003年4月21日14:52:20在〖诗江湖〗发表.