幻像的借助

西夏公主无论如何也想不到她能在某一个时刻见到她的心上人，她坚持了——然而，我却想放弃了。

                                                                        ——《迷楼·  题记》

人们要建筑借景。

这是中国传统建筑艺术的重要手法，也是民族美感的重要特点。指将一建筑物的布局，巧妙地与另一建筑或自然景色取得呼应，使人在这一建筑物中，在主观情意与广泛的外界物境交融中获取新的意境。

中国园林或傍山林，或近河流，或邻乡野，或滨湖泽，都是为着借景，让园外景色成为园内艺术构思的有机部分。颐和园远借玉泉山塔，苏州留园的冠云楼远借虎丘等，都是出色的借景法。

与建筑借景相应的，还有分景（颐和园长廊把风景分隔为二，一边是自然的浩荡湖山，另一边是人工的楼台亭阁。游人两边眺望，各得其美）、隔景（指园中园，另辟空间，自成院落，给人“别有洞天”的感觉。如颐和园和谐趣园）和镜景（巧妙地将景致映入大镜或湖水中，化实为虚，变幻迷离）。它们都起着组织、创造深广空间，丰富人的审美感受作用。

常用的手法与传统的观点，再植入艺术家刻意的思维，这一刻，我竟然感觉到审美的疲劳！

我突然想到高山、大海、净空、旷野、蓝天、沙漠......于是我终于决定放弃先前的审美眼光，不完千里，来到另一个天地。

站在天底下，我思索着前尘的道路如何走得那般狭窄而步履艰难？在白云浮天的旷野上，我一步步踏出自己的痕迹，恍然间发现一个迷楼的幻像！

不错，要跳出这个幻像，就必然清醒地意识思维方式发生了逆变。

原本是山野下的溪水，终日自由欢畅，载波鱼儿悠然是向着大海的方向而去的，怎么会去迷恋园林池镜的缠绵与迷踪？

人就是这样，越是得不到的，越是没有的，就越向望。于是，一步步陷入欲望泥潭的挣扎之中，痛苦便来了。

越是想追求小桥流水，曲回迂折的园林假山，灵感就越躲在廊桥小阁之中，若陷若现起来。