一束迎春花

一束迎春花

——《水龙》浅议

杜 李

信手打开《水龙》，犹如打开了老重庆半个世纪前民生、民俗的历史画卷。

     这幅画卷浓墨重彩地描绘了那个时代，而使得它熠熠生辉的则是贯穿其中的古诗词、民歌、川江号子等或画龙点睛或极富地方风韵的扣人心弦的旋律。

“百折来峰顶，三巴此地尊。层城如在水，裂石即为门。涧以高逾疾，松因怪得存。瑞阶金翠色，人世已黄昏。”——全作以曹学佺的五言律诗为引、江水上的号子为始，从峡江千仞立壁中牵出了主人公水龙的身影和他的传奇经历。生动地刻画了水妹、成敬宇、赵嫱等鲜活的人物以及缠绕在他们左右的爱情纠葛，并以此为侧面烘托出深陷民族危难时刻的山水之城重庆的风云变幻和人生的悲欢离合。

“二四八月天气长，妹在船边洗衣裳，捞起江水棒棒打，敲得哥哥心发慌。”在全书结尾，作者又以响彻在乌江“九滟十三峡”上的纤夫号子声把读者带回到从前，带回到水龙的归宿——那滔滔不绝、滚滚东逝的江水中。

可以说，整个故事以水始亦以水终，无论是人物还是事件都以翻腾不息的江水为归依；而其中间或出现的诗词、民歌及号子便是贯穿全文始末的一根彩链、一条红线。而它们的出现并非简单拼凑、节外生枝。从人物的刻画和情节的发展上看，作者将这些民族文化的瑰宝和文章的跌宕起伏巧妙地结合起来，统一为有机的整体，无画蛇添足之感，使人物故事和爱情、爱国之民族情水乳交融，赋予读者的却是那或如诗如画般细致或如火如荼般热烈的酣畅淋漓。

在“水龙”的故事里，作者引经据典，将李白、杜甫、李商隐、刘禹锡等名人佳作不失时机地穿插于情节的发展之中，并以此推动情节的发展，使得对整个历史背景和时代特征的描写入木三分，各式各样的人物形象跃然纸上，而营造出瑰丽神秘又极富巴渝风情的江峡景象。描写爱人间情意绵绵时有“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”表现三峡的壮阔雄伟时有“山肩高耸如人瘦，苔发全无讶尔童。火色漫夸藤上速，日光宠借十分红。”刻画离别愁绪时有“问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当头剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”……这些佳作的引用，不仅让人感受到一种在繁华喧嚣之外的清丽，更提高了整部作品的文学和史料价值，使读者在欣赏佳作的同时，无形中受到了诗词、戏曲、历史、政治军事、人情风俗等的熏陶和感化，从而对自己生存着的略显遥远的渝州大地有了更多更深的了解。